这部片子其实本身不怎么样，但是有了林青霞，那简直惊艳啊！神奇了！

狄更斯和19世纪现实主义题材在[赛马皮特]这儿得到了复兴。眼下的电影里，这样的作品很少见。它完全避开了美国独立电影里的糖精和煽情，拳拳到肉地用镜头和人物来说话，这实在是彰显了海格的导演能力。这种在风格上做减法的作品往往被误解为头脑简单，某种意义上本片单纯的剧情走向也的确是个问题，但单就“展现美国底层社会问题”这一条上本片就超出许多同类作品一大截。海格的人性之光在结尾处彰显出来，从现实故事愈发走向寓言童话的主人公最终终于还是找到了一个家。

导演思想根本跟不上那个宏大的世界观

第三个故事《无耳芳一》未免太牛了。日本导演在借鉴、化用本民族传统艺术这方向真的是不遗余力，既有热情又恰当呢。以前听过一个鼓书老艺人唱楚汉相争，在秋末冬初天地肃杀木叶凋零的时节，就是这种感觉。失败者的冤魂不希望自己被忘记，反复被吟唱才能安魂。这段故事奇情、浓郁、悲壮，但又还蛮诙谐，还设置了两个小丑似的人物，结构太像一出传统戏了。在小和尚身上写心经(据说是日本独特的一种表达，不箅亵渎)的段落庄敬神秘(扮演芳一的演员形象也选得大好，似男似女温顺又是倔犟)，可是被鬼揪扯耳朵的时候又促狭可笑。其他三个故事就那么回事(“雪女”的一些地方，太像蒙克的油画，艳丽而令人不安)。但想想如果试着拿掉，“无耳”也就不那么显好了。总之，很奇特的结构，四段故事长短不拘，任性，诡异，调皮，好看。而且并不是太吓人。

没看完，没啥时间看了。