看完妇联四，气的我来这补个五分

硬伤很多，节奏拖沓，场面粗糙，哲理靠台本。伪科幻吧，Solaris星只是一个噱头，存在与否与主题无甚关系，核心是个妻子的幻象，一个爱情哲理故事。结尾镜头探讨的是凯尔文自身的存在也可能是海洋产生的幻象，或者说是别人的臆想和记忆。不太喜欢这种画面单薄空谈哲理的片子，同个时代的奥特曼都观感更佳。

台湾新浪潮中的有些情节剧虽然看起来在革新，但从根本上来说受“健康写实主义”的影响其实非常大，新浪潮中某些情节剧，将“健康写实主义”中的完美主角进行反转，塑造固定歧视看法，在将配角的行为进行合理化解释，就将“健康写实主义”中的人物道德光辉变为了特殊群体的关怀，不仅本片这样，早于本片十多年的宋存涛拍的《母亲三十岁》早就这样了。商业性情节剧的缺点就是，过度煽情话和套路走向折损了剧情内里的情感，这也是本片虽是侯孝贤编剧但却大大的落后侯孝贤自己拍摄作品的原因，导演过于凸显了事件中的感情，而少于留白，同时代张毅则不是这样，因此他能拍出台湾最好的女性电影。在结尾时，明显的借鉴了小津的电影手法，那个低机位母女对视镜头采用的是中景人物特写衔接，然后在转窗外夜晚的再造景框结束，这实在有点过于明显的借鉴了。

今年真是看了好几部国产剧啊。

我他娘的，看了一集看不下去了，啥玩意啊，比前两季还要差，不知所云。编剧都疯了吧，最后一季，别更了，没意义了，看不下去的垃圾剧，决定弃剧，不追了。