挠头？？？为什么啊！！！

把《三轮车夫》比作一部小说，小说几乎兼具了戏剧、诗歌、散文、回忆录多种体裁，跨越东西方文化，尤其是越南和法国，不得不想到杜拉斯，是杜拉斯的《琴声如诉》《劳儿之劫》，凄清、悠长，是越南的木瓜、樱桃和芒果，每一组色彩的搭配都是肉欲和反肉欲，是调情与忌惮，是东方想象中的欲说还休与欲罢不能，热带的湿润几乎成为人物关系中饱满的柔和的剂量，而法国文化中奔放的浪漫主义，则以旁白、闪回、特写、手提摄影、变焦等方式告诉你，跟《青木瓜之味》的纯粹是不一样的，试图表达的东西会更多，贫穷、性、成长、怜悯、悔悟，都放在一个微不足道的身份中，被政治化，又与西方的东方想象一拍即合。跨文化的电影要求两种文化的底子都不可以太薄弱，陈英雄是对的人。而梁朝伟，大概是《情人》中的梁家辉，是英俊而自知的。

感觉上还是可以啊，为什么当年这个电影的评价那么低呢？

悬念挺足，搞得也十分惊悚，还以为又是一个变态密室囚禁的故事呢，结果他妈变成大团圆型灾难片了。如果鸟群没有寓意，那这片就是普通片了。群鸟攻击女主的时候为什么不攻击乳头？不够变态不好玩

电影形式没有完全表现出莎翁剧本的张力 但是总体而言 对白和人物表演没话说