这种剧在日本比较少见，对所有参与人员也是某种放松吧！

除了南天竹让人眼睛一亮，其它都拉胯！

前面一直顺着男主的思路，先入为主觉得女主肯定是个蛇蝎美人，男主太蠢了被迷得神魂颠倒，不过结局男主还是太狠了，以及为什么希腊人就一定是gay。。。

贝托鲁奇热衷于把历史加入叙事之中，但他关注点并非复刻真实的历史，而是通过“现在”和“过去”的辩证法，把意大利近代史与法西斯主义相互交织，从而记录特定历史转折点下人物处境的变化。在本片中，他大胆利用蒙太奇的暗示效果，在同一场景中打散视点以混淆时间感知，使三重时空自然而然地联系在了一起。影片并没有从宏观历史的角度去描写法西斯主义的变迁，而是将重点摆在人心和风潮上，来探讨一般人的法西斯主义。贝尔托鲁奇在从大背景眺望法西斯主义的同时，也在从角色内部去发掘它对其支持者的魅力，如此内外兼顾制造出一个矛盾的世界。因此，本片透过这么一群跟随时代变化而变化普通人，影射出大环境下人心的倾向。至于结尾“身份对倒”，是由特殊上升到一般的神来之笔——马塞洛的故事可以是任何一个时代的同流者的写照。

和《福冈》一样，依旧是梦幻轻盈的城市漫游，不过这部的叙事还是偏向“实在”，始终要落到三个人的感情纠葛上，没能勾起《福冈》那种顺手拈来的虚无缥缈感。那些舞蹈场景、神秘隧道、cosplay的小野洋子显得琐碎，难以嵌入到叙事里。记忆和语言才是导演最擅长的表达核心：后海和柳川在夜晚的相似度，女主角和城市的名字的相同；同样写法的日语单词却对应着不同含义的中英文。人物在三种语言之间的切换交流，显然有着更复杂的暗示。而对于中日文化的交流展示似乎和《又见奈良》有异曲同工之妙。