虽然是赎罪/弑母主题，但纯爱导演拍起犯罪论理片总是透着一股中二感和莫名笑点。估计坐在台下的熊泽导演听到此起彼伏的笑声也会一脸萌比吧。吉高妹子和松山的演技拯救了这个如同聊斋志异般的狗血剧情。

杨庆按这路子走就对了，浓浓的火锅味道的黑色幽默，稍微还有点银河味道，人物角色也都很全面。

开始以为的像基督山伯爵那样的，原来，他真的做错了事，说了不该说的话。其实学生时代，传那种话的人太多了，甚至有的传的是假消息，也经常能因为那样一两句话而改变一个人的一生。死，有时反倒是一种解脱，活着的人才是更痛苦的。

上世纪八十年代的《父与子》有「收鞋送鞋」这一招，幸与不幸，本世纪二十年代的「父与子」仍然沿用这一套。显然，这是一个渴望穿母亲的鞋走母亲的路——为了这种「执念」而非「自我实现」可以任性到不顾个人安危和他人感受的慕强者。按照这位「坏孩子」的逻辑，他之所以成为「坏孩子」是因为穿错了鞋——母亲被美化成神，父则被塑造成要么不会感同身受的直男粗汉，要么只会取悦讨好的「语音」助手。为此，本片叫「了不起的老妈」才更符合儿子的意淫。毕竟，以「强者」自居的儿子宁可光着脚跑马拉松也不弹父亲拉来的钢琴。实际上，人以自虐的方式虐他不是《了不起的老爸》独创，这种「心连心」我们在《思悼》里感受过。然而这部作品的最大问题在于，对于中国式父子关系过度浪漫化的想象。这本是一场父与子之间的接力赛，最终却成了一场「母子剥离」手术。

现在很多恐怖片元素都是老子几十年前就玩剩下的