王志文，邬君梅，周迅，都是喜欢的演员。为了他们的美，看片，很老的一部片。这故事那个年代的人都不懂爱。小菲又重复她母亲的情感模式，哎~缺爱的小菲无非是想要个家和家人姐姐，不会表达自己真实的需求，可怜的娃！为了获取爱失去自我的追求不值得。她终归在成长中学会爱自己，享受孤独带来的美。

第一部已经神作了，第二部更好。回头不是岸，回头没有岸，这就是《教父》要讲的东西——一个人只有一种命运。双线叙事，更体现两代教父完全不同的准则，和黑手党家族的正义“异化”，科波拉比马里奥普左厉害的是：他知道“巨大财富背后，总有犯罪”的真正意思：恶也不会终止恶，一开始以爱之名建立的家族，最后为家人创造出财富，却为利益所累杀死了最开始成为la mafia的初衷——家人、爱。唐说不像被大人物像提线人偶一样控制，但最终大家依然是上帝和命运的提线人偶。最后一个场景简直太好了。

较前两季要明亮的色彩，似乎也暗示着两位女主角步入人生的全盛时代。莱农从彼得罗身上得到了婚姻中的一切，好的和坏的都有，然后勇敢地迈出了和尼诺私奔的脚步。事业的成功让莱农逐渐强大，她认清了尼诺的本质，但还是成全了自己二十年的爱情，bravo！这一季玛格丽特的表现要好过盖娅，也许是因为莱农的困境更具体更容易代入和捕捉，而莉拉则迈出了红尘更趋近于一种符号和莱农自省的准则，哪怕是对于盖娅这样的天赋流也显得力不从心了。最后那个镜头伴随着小提琴声响起的时候太有冲击力了，莱农微笑着看着自己，步入未知但无悔的人生下半场，催人泪下。

今天的观众问出“星际牛仔好在哪里”其实并不奇怪 这部佳作多少有些时代限定 90年代美好明天打鸡血的时代节奏下 Spike这样随波逐流 选择躺平的人生观就是小众文化 而今天个性逐渐成为共性 在人设上星际牛仔没法惊艳今天的观众 再加上单元剧的推进 无烧脑的情节 无酷炫的能力 甚至无主线的在宇宙飘荡 整部星际牛仔传达的是浮萍在水面上来回打转的精神状态 能够完美契合这种气质的必须是爵士 能够在本作中找到许多90年代文化实验共通的符号：爵士乐 意识流 而环保激进组织、长途卡车司机、贫富差距、赛博初试这些现实世界的问题都被编导有心的安排进每一个单元集中 也能感受到科幻文化尚未普及时创作者对宇宙的想象：更多可能性的现实舞台 那星际牛仔会过时吗？也不会 毕竟人类的喜好与流行永远在画圈 下个鸡血年代到来时 人们又会仰望夜空 寻找孤独的标地

Red John已然成为神了，确定不是馒头叔精分出来的么