2.5 / 其实并没有什么形式上的探索，从周杰伦男主一天到晚开着摄像头看自己开始就注定了摄影机的功用依然只是传统商业片模式下的“给观众看需要的内容”。仅有的亮点可能是监控分屏的交错中蕴含的赛博空间调度可能性。而从这个完全空洞几乎没有任何真实感可言的剧本看来，导演可能只是在压榨这个形式，毕竟让观众看到一个模拟网络游魂的“故事”便是全部的意义。与《后窗》《登堂入室》不同，自始至终影片都不具备真正意义上出离或是升华的视角，而是在限定视角下结构与材料的双重“直给”。这部虚拟/人造/伪现实作品的走红是否意味着人类的视觉文化进入了一个更为封闭的新阶段？或许还有待历史证明。

我跟黑泽明绝对八字不合，除了看的第一部《罗生门》外没一部喜欢的，之前北影节的时候《梦》凄惨迟到又睡过全场…没想到这么快就觅得重看的机会。《梦》是那种看之前我满以为自己会偏爱的电影，结果全片看下来发现只喜欢初梦“太阳雨”，有着孩童梦境中常有的误入秘境、诡奇危机、些许的恐惧以及缺乏逻辑的怪异美感。此后的一系列大型环保科教小剧场都有着各式各样让人喜欢不起来的地方。“桃园”美则美矣，浅白；“暴风雪”保证在五分钟内撂倒你的失眠症患者之福音，让我旁边的男生不住点头；“隧道”如此直白的战争反思；“乌鸦”同斯科塞斯饰演的梵高一样虚假和过劲；“赤色富士山”“哭泣恶鬼”和风奇观搭配低劣特效与简单说教；“水车村”恐怕是黑泽天皇心目中的乌托邦形象，但在我爱到不行的尾声到来之前盘桓着他借老者之口倾吐的育众“大智慧”。

又是一糟蹋张爱玲原著的

上初中看的？好像是，对里面六耳印象深刻

这牛B吹得没边了。/不管你信不信，我是你爸。以及，神就是人类自己。