啥玩意儿啊这是，这是电影吗？另外陶虹这角色太也太不讨喜了

台湾的电影再度陷入怪论死角，开始注重无厘头风、恐惧风、不伦不类不三不四风，装逼还装个多毛逼，今年的台湾电影看来没什么救了

7/10。开场以剧评家旁观者的角度叙述颁奖宴，介绍在场者的生平（高贵的主妇、睡着的制片人、不顾形象点烟的玛戈），讽刺裹藏庸俗的上流。激励事件在卡伦将艾娃介绍给玛戈，艾娃穿风衣、戴帽子掩藏美丽，被通道压缩在场景后下方，行走交谈时艾娃面部柔光、卡伦身处硬光，艾娃一直伪装得很好，但面对空荡荡的观众席还是透露了野心，她到化妆间从背对镜头到坐下讲述，构图中众人组成透视线引向中心点的艾娃，暗示艾娃迟早会建立人脉、取代玛格。当玛格对艾娃和剧作家的关系起疑，楼梯栏杆的阻隔将众人与玛格疏远，剧院试演后发生口角，玛戈调整脖子的丝巾、翻手提包等动作以及旅行汽车的漏油，表现地位不保时的无助。结尾艾娃回到住处，镜中四面八方的少女以羡慕嫉妒的目光注视着戏后桂冠，一如曾经的自己，舞台生活充满了贪婪与欲望，随时面临挑战和失败。

生活的地方小就是方便，无论是找人、找尸体还是找包包，都特别方便。

关于这个由互联网构成的消费社会中生命价值的思考，号称“全欧最抠”的德国人以喜剧的方式给出了一份答卷。