66/100。拉夫·迪亚兹依然用黑白单调的镜头，对准了人性最为残酷与悲凉的一面。虽然相对于《离开的女人》来说似乎少了一份情感的喷薄而多了一种神秘与虚无感，但在他的影像中，却从没有忘记自己想揭露的东西：无论何时无论何地，人类永远只是给自己盖上了一层伪装的“黑猩猩”而已，在自己想拥有或达到的既得利益面前，所有的无情僭越、血流成河、指鹿为马都只是再正常不过的一粒棋子，而那粉饰太平的颂歌，则是如此地讽刺和好笑。 @2021-06-14 22:15:57

德尼罗怎么演这么俗的片？我讨厌安妮海瑟薇也是不行不行的了，演什么都是公主日记。

两个东出的对立统一差不多就是日与夜的关系，一男主的麦显然是夜的象征，是梦，他在夜晚不告而别，又在夜晚再次出现，他虚假，梦幻；二男主亮平稳定，诚实，忠实，乐于助人，是日，是真实。女主名为朝子，但是一开始却追求着白日梦，他被一个以虚晃的男人之影所吸引，并梦已成真，而再次与亮平的相识，却在同一场景内，呈现了人物全貌的同框镜头，从镜头上直言不讳的表明二人关系性。特写镜头和楼梯构图在电影中一次又一次被运用，在整体上展现日夜交替与人孰醒孰睡的状态，开场女主上楼梯的俯视特写到仙台海边登上防洪堤的平视特写，足见人物从梦到醒的变化。画外音提示了导演更高层次的展望，几段时间，第一次是08年广播提到秋叶原事件，第二段是11年大地震，第三段是灾区振兴，结合时代背景我认为导演在讲述一种近几年日本人心理变化和他对现在的态度

想象力叙事，徐克的特效和视觉想象太厉害了，单这个就足够三星了。可周星驰呢，怎么说呢，作为编剧的他和导演断层太严重，糟糕的剧本台词——“走过最长的路，就是师傅的套路”等等像这样的网络用语，随意地加入剧本，以为是接触现实呢，但其实放在这种飞离现实的奇幻叙事电影里，非常的不妥帖。

四星半，资产阶级的审慎恶梦。将至而未至，永远在赴一场饭局。资产阶级这么可笑吗……里面竟然还有梦中梦。噪音偶尔喧宾夺主，掩盖人声，挺嘲讽的实验手法。（表面荒诞不经，内在极为真实）