剧情还是挺紧凑的，各种解密，但是，基本都是为了解密而设密，很套路，很多东西也没讲明白，bug太多！演技也让人堪忧！但作为经典美剧复活系列，越狱算是良心的！对比《英雄》就知道了。

满是不同寻常但又拥有强大表现力的影格。如果说正脸特写代表交流，背影特写代表中断交流/离开，那斜后方人物特写（后脖颈+耳后）多半就代表着有话想说但又无法说出口于是只能站在一边默默看吧——如此体现聋哑人的心境真是巧妙。整个片子中出现了无数次镜子（似乎非常适合用来分析镜子在电影中的使用）。多次主动的照，思考自己，不过也有一次，烟色玻璃成了镜子，先上镜影，真人再出现并与镜影相贴，他往车里看，观众却是听见了他母亲与情人在一起和小baby笑得开心的声音：他在想自己？看母亲？猜过去？一面镜子连接了多个时空。

咧咧就强行看日语的看完了 也不知道他看懂没有

无论形式如何变化，锡兰一直关注的就是人与人之间永远无法填补的条条沟壑，只不过以前表现的是深埋于表面之下的部分，冬眠则转向更为日常的语言和表达，既算是一种妥协，也算是更加写实吧。三个小时一点不冗长，反倒很有意思；人物看似随意，实则填满了世界。难怪某些时刻让人心惊，因为无人不在其中。

第一段镜头语言有意思，从空镜移主人公或者从主人公移空镜，算某种creativity, 现在电影里看到creativity越来越难，电影界被审查和政治正确搞得死气沉沉。第三段推拉洪常秀玩剩下的。这几年柏林首奖有多好未必，但比《寄》《无》之流有意思。加这些日常吐槽政治嘴炮哲学浪语快手短视频3种结局……加就加吧，艺术家有表达（啥都插一嘴的）自由，Lars von Trier和Krzysztof Kieślowski玩剩下的。要说像还是有点像Lucian Pintilie，但远没有Pintilie简洁。不能让哲学家搞实业，耍半天嘴皮子啥都没推进。才知道二战罗马尼亚迫害罗姆人，我们都管罗姆人叫罗马尼亚人来着，合着罗姆人里外不是人。中间穿插这法语歌eh toto挺骚。柏林放的时候外国人知道那老哥提毛泽东了么？