那个让我热血沸腾的夏天

男孩吃了没有文化的亏，这么轻易就被老男人骗了。结束后他又能做什么呢？继续站街？最后还是回家了……

片头两分钟的长镜头虽然是在摄影棚利用背景板拍摄的但是摄影机的大范围运动，由远及近的拍摄，仍然令人眼前一亮。劳顿还真是演什么像什么，而且还演什么都令人印象深刻，难怪他后来导演猎人之夜的时候对演员会那么苛刻。

相当纯熟的状态驱动型创作策略，对此类最大限度削减弱化包括激励事件与叙事弧线等常规剧作元素在内的生活流拍法总是十二分钦佩的。孩子们太灵了，自身天赋固然不容忽略，但某种意义上或许可以将对小演员表演调教的功力深浅视作衡量导演水平高低的一种准绳。继侯孝贤与是枝裕和后，肖恩贝克是我目前看到过最会拍小孩的作者。如何让小朋友习惯摄影机的时刻在场并与主创团队达成某种心照不宣的长久默契以完成最自然纯粹的表演呈现是极具考验性的难题，而导演几乎做到了让自己和摄影机都隐身伪装成与孩子们一同玩乐又不直接介入其中的“第三者”，这是种奇迹。肖恩贝克当然比谁都清楚 现实较之电影的残酷无情，可他到底是个心软的人，爱惨了这些被放逐到社会边缘的小天使，为她们的BE添上了甜蜜的一笔，但我们都懂 糖衣包裹下内里尽是苦涩的泪。

今年看到的第二部神剧。矛盾与调和所造成的一种分裂又统一的气质是这部剧最迷人的地方，科技与传统信仰、现代城市与传统建筑、摇滚乐与古典宗教画，还有又似恶魔又似圣人的教皇。最后广场上援引胡安娜的故事，教皇倒地仰目见到上帝显形，实在是神来之笔。另，裘花在这里真是璀璨夺目，即位换装时bgm竟然是I am sexy and I know it，that's exactly true.