寂寞如戈达尔，世界是排泄物，我是一个病人，我与自己成为挚友，纪念录影的碎片，仍旧选择批判。弦乐四重奏，海浪与海鸟，穿梭的车流，淹没了炙烈的爱的裸露，日出混淆了日落，混乱终归于平静，老毛说过，脑中要常记得数字！

渲染美国大兵人情味的好莱坞主旋律。单从电影来说拍的不错。

六个道德故事完全打乱顺序看，anyway. 在侯麦的电影里，道德常常是通行证和遮羞布。值得深思的是，五十年、六十年、七十年过去了…浸猪笼那一套又回来了。在世界越来越趋向保守的今天，你会惊讶于他的表达仍然是先锋的。不仅没有离现在越来越远，相反，现在的世界越来越需要更先锋、进阶的表达。

打击无休止，残酷的现实远不像银幕上呈现得那么光鲜

须知在佩措尔德的电影世界每一次水边的车祸都预示着一场资本主义幻觉之旅的开始，耶里肖如狼堡再次以绝望中的人为车祸暂时作结。债权关系，移民问题，战争弃儿，资本骗局，打女人，骤然的暴力都让我们当下重临一种法斯宾德氛围，在角色的直陈句中耶里肖对资本主义的控诉显示出无疑的直率，当他说“我生活在一个嫌弃我的国家，连老婆也是买来的”，我的眼前重叠了四季商人的敬酒自杀。未知的人物前史，不确定是否具有人称的偷窥视点以及人物间强烈的性张力让人无法喘息，这个从维斯康蒂开始便为人熟知的设定在佩措尔德式的理性激情之下得到了强化。不得不提将情欲的流动感处理得相当微妙的两处：一个是跳舞，一个是树林里幽灵般的显隐。这是电影的胜利。不同于旧坞noir，最后佩措尔德留下了一个令人胆寒的疑问：我们永远无法得知她是否一直在说谎。