导演，你妈妈喊你回家学剪辑！

恐怖气氛制造得很足了，今晚要开着灯睡了。

导演的视听语言里蕴含着一种悠扬饱满的戏剧感，一个镜头：画面中女主似乎向男主坦白，但观众会认为是自说自话，接着景别放大，出现侧躺在旁边的男主，随后出现打呼声，一个镜头制造两次心理转折。终于城市的空间构造顺理成章地借喻了当今香港的下沉（某种倒置），如此看来这是为数不多属于21世纪的香港电影。家里海报，《蝴蝶梦》、贾木许、《玩乐时间》（我曾经有张同款），相当迷影了。

不是爱情像一场感冒，而是爱情可治愈一场感冒（感冒中看此片所感）。日本电影（艺术）的纯洁度（狭隘意识形态杂质含量之低），令人叹服。

23北影第一场 资料馆 讲述传统消亡的法国轻电影。选取了一种绝难现代化的传统物件-木偶戏-以拒绝任何回旋和妥协的可能，在一种固态社会里传统并不是轰轰烈烈地死亡，而是悄无声息地如气泡般碎裂，因而整部片子弥漫的仍旧是克制轻巧的氛围。配乐和蒙太奇也都颇符合新浪潮气质，唯一不同的可能就是时隔60年的今日我们真的很难再等来新生日常之物的诞生，新浪潮也由此成了传统，连新浪潮一派的导演如今所做的也不过是黯然神伤下左派的离去（剧中起关键作用的都是左人）。所谓“后新浪潮”也在被迫承载着某种滑稽的取向。好玩的是这部剧里演了一个处处流露成熟男人沉稳与责任的男主，本座导演的亲儿子加瑞尔，在更年轻的时候在贝导《戏梦巴黎》演的是巴黎革命青年雷奥，20年前的戏梦巴黎和60年前的新浪潮对比今日种种，很有趣的对照。