合格的，就是不知道李路导演为什么最近的电视剧拍摄套路这么老。

除了美美的女特务俞飞鸿，其他剧情一团糟，明明已经看过，因为忘记又看了一遍，这次一定要标记！！！

形式主义大师 现代工业带来的角色的焦虑症 全片巨大的工业噪音 吟唱的女声 现代人的悲歌 用喇叭向工人喊话 开头纪录片式的固定和摇镜头 黑白灰的背景建构起现代性的单调 儿子的机器人 工业异化惊悚感 安东尼奥尼绝妙的空间设计：空荡装修的毛坯房 女主角蓝色的家 红色的欲望木屋 木屋的镜子蛋与花蕾的盘子 男主踢破红屋拆掉红屋烧火 女主在红床上做爱醒来却是另一个粉色空间（女主的幻想）精神荒原 出色的人物调度 绿色是人物的快乐时刻 和男主约会渴望被理解 （安东尼奥尼受霍珀画作影响 孤独的现代人） 被污染的黑水和黄水 现代人的精神世界被污染 （指涉的空洞） 船的几次出现 代表逃离 代表未知和瘟疫 人物的疏离和三角形站位雾中难辨真假 但船在最后被涂成红色造型 暗示也是女主幻想 无法逃脱 全景人在工业的渺小

兽性欲望的外化，双重人格祖师爷。

我觉得埃莱娜的这部作品比那不勒斯四部曲的阅读/观影体验好太多，它拥有混沌中的直觉、隐秘的人物关系和情感，它藏起的更多，所以引起读者更多的思考。