冬暖而儿号寒，年丰而妻啼饥——啼饥号寒的现实逼迫着作者在瘟疫肆虐的冬日「重新」想象美好的生活，可惜，他基于「性」幻想，并依赖技术手段建构起来的「丰年」不在未来，而在毫无未来感的过去，在早已不复存在的「儿时」记忆和「青春」文学中。最终，散发着理想主义气息和被「贫穷」蒙上一层阴影的《盛夏》随着扮演「情人」角色的「雪姑娘」的融化而终结。可以说，这是一部充满悬浮和飘移感，美得令人心碎的童话，但同时，它亦是「为神着魔的男孩」一次糟糕得不能再糟糕的布道施法。所谓《彼得罗夫的流感》似乎只能传染给他的信徒：男主把进入这场梦的虚拟端口分享出来，目之所及的《门徒》只有他的儿子，至于会有多少人为之「发烧」留守就不得而知了。这个辞旧迎新「基督再临」的故事被一个《反基督者》搬上了银幕，试问范霍文和他的《圣母》知道吗？

多于四条腿少于两条腿的友好生物太少了。

那晚吻了之后的无助，拥抱和哭泣，一刻便足够永恒。

7.5 文本和叙事策略的不匹配，其余的可谓完美。不再有阳光的巴黎，在凯旋门下迎面相撞的阅兵式，一如在伦敦空袭间隙误闯的苏格兰舞会，这是梅尔维尔故事里的逗号，一种长时间行进疲乏之后的片刻停顿。

个人而言，我是想给五星的。画面真的很华丽，歌曲也很好听。看完之后我十分理解U世界这个设定，互相救赎，做内心世界最真实的自己。