印象最深刻的是，士兵热情的笑容与寒冷的尸体来回切换的时候，最为打动人，战争的残酷历历在目，感觉技术还是大于艺术了，纪念一战一百周年。2019.11.9厦门

幸好晚上一点时间段选了这部看，一点都不困，还有点失眠

上帝最先创造的是旅行，然后才是质疑与乡愁。真是完美得令人动容！让我想及我最敬爱的塔可夫斯基，想及我最爱的《乡愁》。他们同样在本片都做了一个自我指涉。一个是返乡的电影人，一个则是思乡的诗人。安哲把两个时空下的人与物相互交融，把现在与过去相连接。呈现了“昨天的历史并非过去，就在当下。”的意境。如此调度，直至影片进行到家庭舞会编年史达到了高潮。安哲以颇似舞台剧的表现手法，把45-50年的背景压缩一体，令人目瞪口呆。片末，枪杀场面以浓雾做留白处理，所有遇害过程全以画外空间的音效呈现。起雾的天气是值得庆祝的，并非看不清，而是没必要看清。整体与《雾中风景》仿佛形成姐妹篇。关于寻找-旅行；父亲-国家；吊起的手指-吊起的列宁。同一位女演员扮演三名女角色，三卷失落的电影胶片。雨衣（雨伞）+黑衣+人群。

剧情不是我的菜啊，但是德古拉太性感迷人了

入江直树很苏，相原琴子很美，还原漫画浮夸风格不能更爱！但是，还可以紧凑点。