科尔曼的演技，撑起了骨架酥软的全片。出走的母亲，归来后，始终在为那段自私的选择和逃离，背负沉重的心理和思想负担。首尾呼应的沙滩，在片头形成了钩子，片尾在沙滩上，打通了女儿的电话，似乎短暂放过了自己，暂时放下过往的一切。手中的橘子，是超现实表达，也是她与女儿记忆连接的器物，象征物。在片中，另一位女性形象的塑造，是女主的另一个自我投射，只不过在不同年龄阶段的另一个“我”罢了。女性背叛与出走的故事，还在上演着，但女主作为过来人，并没有强烈的说教，她擅长倾听，试图找回丢失的那段与女儿们的记忆。而片中的洋娃娃，是她情感的短暂寄托和投射。洋娃娃的偷走与归还，是充满戏剧性的，甚至直接起到了人物关系变化的决定性作用。而她全程的掩盖、心虚和耐心照料，似乎把洋娃娃拟人化，通过具象手段，得以窥见女主复杂心理活动。

after all i love u

一个暴风雨夜晚，三个人，一个封闭的空间，抽丝剥茧，一点点接近事件，做法官太难了，要公正审判太难了，丈夫一角就是我们，开始时站在医生一边，听到更多细节后偏向妻子，后又想索性杀掉他，但是坚持打电话确认的也是他，不要极权，不能以暴制暴，审判要做到公正谈何容易

故事告诉我们，做鸡也是有爱国的。以及白人的“优越性”，国人崇洋媚外的集中体现。本片没有明确的价值取向，反而还在把玩人类的悲剧，甚至是狎玩，在消费国殇，在消费国耻，这对人类、对生命是一种亵渎。张艺谋为了吸引海外观众，用了克里斯蒂安·贝尔，在美国照样没有人买账。故事内核、价值取向不行

科恩兄弟编剧乔治·奥威尔的<1984>超级期待····