有精彩也有败笔，好的是施拉德对于技法的善用，很多桥段的构图运镜剪辑都有令人难忘的表现力和灵性，麦克道威尔的表演体现出对豹子细致观察的痕迹。坏的是，施拉德过度沉迷将影片带向寓言，就搞的整体叙事呈现出一种脱离逻辑和现实性的状态，他有点摇摆，既无法摆脱类型化的桎梏，又不想拍成大路货，造成叙事时常断裂，人物逻辑过于唯心，尤以豹人的红色梦境，接后面的水池惊吓（这还是向老版的致敬），突兀诧异。与狼人相似，豹人也以血统论来体现宿命的悲色（近亲结婚，爱即杀戮），金斯基带着家族式的禁欲，对包办婚姻进行反抗，结尾处带有虐恋的床戏后变回豹子，竟产生了豹妹爱一次足抵半生这样的浪漫意味，但这样的编排依然令人困惑，使影片的cult成分大过了经典性。有意思的是，施拉德在拍摄间爱上了金斯基，但金斯基很反感，拍完就溜了

什么低智反逻辑东西，最讨厌傻白甜人设😅

简直伟大！内容和形式的完美结合！！

真正的言有尽而意无穷，每一件文物的叙述虽然只有五分钟却都能有侧重点，或叙故事，或明意义，或详解其工艺。红山玉龙：龙形演变；凌家滩玉版玉龟：洛书；玉琮王：神人兽面纹；利簋：武王伐纣；何尊：底部的中国；三星堆：古蜀国的仁慈；太阳神鸟：太阳崇拜-中国文化遗产标志；大克鼎：铭文字数之最；古滇国的青铜器：牛虎铜案与牛虎搏斗贮贝器；尊盘：黄金洲大神-失蜡法；虎符：阳陵虎符-杜虎符-新郪虎符，符节。

导演借男主角之言点题，这是一部“充斥着感伤性爱的电影”，然而性爱有余，感伤不足。可说他对于性爱的思考是浅薄的。对于大量冗长的性爱场景，想必观者都有着从起初的新鲜感，到随之而来的麻木，最后陷入厌倦的体验，这一过程通常是一段爱恋的必经之路，从这一层面而言，剧外人与剧中人达成某种同步。