完全意义上的自恋型的叙事风格。情节设置上都优先服务于男主角的成长，父亲的对峙、母亲的脆弱、兄长的离世、情人的冷漠、女友的诱惑、情人丈夫的共鸣… 印象比较深的两个例子是，镜头经常对准男主的眼睛（beautiful and vulnerable, of course），因而观众更自然地共情他的所感，而女主作为被男主目光追随的对象，很少出现她眼睛的正面特写，更不提心理、背景之类的刻画。第二点是海报，两个主角都没有露脸的情况下，女性符号，即使占了整个画面，但却是作为被解衣、被解剖、被插入的客体存在的，而男性符号是一双正在行动的双手，即进行时态的充满主观能动性的主体，被动与主动、静止与运动，两者的对比太过强烈、太过传统，也太过符合观众想象。我的解读完全的个人化，实在是太狭隘，也许只是为了发泄无名怒火。

节奏实在是无力吐槽，不夸张的说剧集量可直接砍半。女性向主题以及剧作走向很成功。但还是能看到传统男性剧的套路影子。借鉴了（致敬）了各类各样的经典影片。

大家好，您着急速营救电影正在上映，我们在营救回归，我们一起去期待确定。

结局到底是什么玩意儿啊

伯格曼的马戏团和费里尼的完全不同，费里尼真的喜爱马戏团的表演，但是伯格曼则是借着马戏团的外壳讲男女之情。男主总是被背叛的那一个，不是妻子就是情人对他不忠。这个男主长得又胖又丑，安妮怎么愿意跟他呢？