简怀曼的角色是个专业一般的戏剧学生，这提供了她一个不同于救人的潜在动机，就像片中她父亲所问的，你是不是已进入这角色了，她自己也常问知情人演得是否对应身份。这样，片中她饰演她人的戏都带有两重视角：紧迫的（叙境）和反讽的（我的表演如何？）黛德丽的角色更是给女孩当做了试图超越的范本，两人间严格的第一次正反打镜头在结尾对峙时才出现，此前则基本以中心-边缘的关系镜头处理。怀曼角色的这种反讽性在那段精彩的车上戏到了高峰，她实在一般的演技尝试却让她陷入到未曾设想的另一段浪漫关系中去了。一个有趣的事实是，根据希胖的访谈（与特吕弗），简怀曼在片场时刻焦虑于与黛德丽的比较，于是频繁地耍小脾气，把自己打扮得无视角色地更精致些，希胖由此认为她的表演是完全失败的，而这给片子“入戏”的母题又多了一重参考

跟《七公主》一样是做任务继承遗产，再加穿越时空救人，有点烂尾。

想往大了谈，但正反都有说法，我也都觉着挺对。索性由之，只谈秦淮茹。我喜欢她在爱情上的勇敢。

最后一幕，那是爱情的胜利吗？情景喜剧。

无论怎么奔跑，都回不到四百击了；安托万已老，而我们仍要继续前行。