"Love possesses not nor would it be possessed, for love is sufficient unto itself" said Gibran, "You shall be together when the white wings of death scatter your days".

第一个画面出来我就感叹，颜色真美；中间穿插的archive footage也很好，时代混乱有营造出主创口中的“20世纪生活画卷”的感觉；但如果是这么大的一个concept的话，我对这个爱情主线有点problem…两个妹纸都形象太单薄了吧…间接导致男主形象也不够丰满，进而导致整个片子力道浅了些。

两个歇斯底里的人的对决

#Berlinale#第11场 没有对白的电影带来无尽想象，是很大的魅力。在无阐释的情况下，只说我的想象。如开头的雨，堆积的水，静止的画面象征无处发泄的欲望，而另外一个年轻人在冲菜的过程中水龙头里的水不断泻出，象征欲望的发泄，暗示两个人的推拿和性，是孤独者的相互慰藉。静止与运动在此时交替发生。虽然年轻人和李康生的推拿过程是金钱交易，但这段陪伴是非常美好而纯洁的。到后面的镜头，年轻人摆弄李康生送给他的音乐盒是让人感动的。中间有一段完全静止无背景音乐的片段，很像约翰凯奇的4分33秒，无配音，像是对观众的挑衅，让大家倾听现场的声音。在这次Berlinale深刻体会到实验电影的魅力，是想象力匮乏者的良药。如果从内容的理解上来看，对背景的阐释越来越成为镶嵌的画框，融入电影的一部分。

美国黑帮片很多，教父、美国往事那种片子看完的状态是“陶醉”，而这个片子看完后我的表情是眼睛和嘴巴都已经张大到极限了，半天只能说出一个字“神”。事实上这跟我看完谋杀绿脚趾和巴顿芬克后的表情是一样的。科恩兄弟就是那种有“神力”的导演。