遗失的三卷胶片作为元电影所在，并不仅仅充当男主经历的牵引物与设定点，而是多方面映照安哲自己看法。一个基础内容性的认可是对镜头拍摄何物的赞同，片中台词提及不去涉及政治与种族，只去不停的拍摄人物，这一最基础的人文性关注构建出更基本广大的主义基调——从人出发并构成的一切，这也是安哲自我影片所践行的。另外这三卷胶片最后找到也并未呈现于银幕之上，作为电影史的关键所在，但又并不为人关注的物品，这将电影在另一维度将其视为“历史”的具化物，这一胶片定格时间的属性，而丢失自然就成为了失去历史真相与记录的代指，寻回成了找回时间长河中的“雾中风景”，这一安哲书写历史伤痛的主题内容。但结尾的大雾再度弥漫并充满牺牲，又悲观的直接指向（电影也并未直接呈现死亡）历史永远不能寻回或全面呈现，连谋杀者甚至面孔都不能记录得知。

故事线很单一 丰富的小镇人物们都变的扁平一笔带过

这部音乐印象深刻！| 2022.12.3 大银幕4K修复版重温。全片整体上还是走了一个比较模式化的成长教育片的套路，无怪乎你能在片中看到不少其他类似电影的影子，比如《天堂电影院》与《死亡诗社》。但本片也并未采取一种全然励志鸡汤式的叙事，而是以一个最后没有改邪归正的坏男孩（蒙丹）、一所房舍被毁的学校、一位未被得意门生记住名字且至终默默无闻的老师而打破了治愈与高扬的基调，令这个原本比较理想化的故事变得更为现实，喜忧参半，阳光与阴影并存。导演也相当擅长来回拨弄观众的情绪，一如由隆重的颁奖宴迅速切至学校燃火的噩耗，还有克莱门特·马修老师的被解雇与孩子们不露面却放声高歌的纸飞机告别式。不少角色虽然有些脸谱化，但也有少许人物弧光或渐次展露出的另一面，比如校长的折纸飞机&与孩子们一同踢足球。（8.5/10）

角度新颖，且出乎意料得厚重。父子关系的直接刻画虽笔墨不多但幕幕深刻。是BM的爸爸，是CR的经理人，主角的形象异常饱满。对战争的恐惧和愤怒、对儿子的疼爱和愧疚、对国家的忧虑和无奈，这些情感都被dom以一种极其克制隐忍的方式演绎出来。综合起来，有一丝经典的气质。

“苍蝇至少有一定的耐力，我们却只是一坨泡沫”唉……这个片子难怪这次资料馆的修复展没有，太邪典了，实在是太邪典了，去找神来治疗阳痿是什么邪典操作。