哭湿一包纸巾谁懂？都怪黄轩这个男人，演得这么白月光，好父亲好老公，伟大的航天人，为什么却...

私以为中文译名比原名更合适，方济各粉丝向电影。看上去是讲天主教会在今天如何立足过去，与时俱进、包容开放，更多是对这个时代下分裂的民众普适的敲打：“真理或许至关重要，但没有爱，会难以承受。” 连少数接近真理的人尚且要和意见不合者达成共识，何况党派、何况芸芸众生？

最后还来一个环式结构，看似是开放式结尾，但影片讲的不清不楚的。云里雾里，最后回到模拟世界里，也不知道如何解决。反正是一部看似牛逼，实则无聊的电影

有点科恩兄弟短片集的意思，各个短片短小精悍，质感满满。组成整个电影也是科恩风格明显，西部片里融入了“科恩式”的命运变幻无常，有嚼头，有韵味。整部电影最厉害的地方是像翻着一部记载着西部传奇的小说，人物故事都有距离，科恩兄弟把它们都给影像化了，平铺直叙，只留下看客的叹息。缺点是各片节奏和力度略有不同，第一个命名全片的短片最好，中后程节奏有些乏力。

蔡的电影如他自己所言，像月亮，静默，苍白，长久地悬挂在那里，充满隐喻，只有同样敏感、耐心的人才能浑然不觉长时间逼视带给两眼的干涩。 在一条肮脏的河里演尸体是会中邪的，在一个病态疏离的家里成长将是怪异的。封闭、扮演与寂寞在代际中无声传递。男人在自我(性取向）、丈夫、父亲的三重缺位中摇摆撕裂，人不再是完整的、真实的人，而是割裂的、假扮的尸体。 水的隐喻见天才。欲望在长期本能中积蓄，却因错位的形婚一味拥堵，难以纾解，终于满溢倾泄。水淹成灾的家中，疏堵皆不奏效，只因源头在触不可及的“楼上”。欲望的焦灼不安，最后无可挽回地滑向了形式的肮脏。 脖子歪病透着恶毒的揶揄，上梁不正下梁歪？ 另，蔡擅长在长镜头中穿插看似无关紧要的蓄水冲马桶、关灯、浇花等细节，令人感到如太宰治所说的，世间万物过分节俭的悲哀。