实话实说观感不错的虐杀片，但是看到实验两个字还是会对探讨人性的部分有更多的期待，然而看到最后牟足了劲抖机灵，快感和震撼也仅仅停留在血浆表面，配乐也是蛮差劲的。

矫情了，对不起我特地买来配的泡面，弃

因为自己写短小说，我常在想短的东西是否能承载大的思想。本片中新旧事物的两分法和两者之间的对抗意识还是过于浓重了些，难以充分展现现代化的重重矛盾以及传统与现代的复杂关系。

针对这样一件历史时刻的电影来说它过于平淡无趣了。"知识分子"一词便诞生于德雷福斯事件，它为将来同样的群体介入公共事件提供了范本。面对遭受社会排挤，冤屈难伸的人的态度和行动，决定了“知识分子”的身份。影片中的德雷福斯至始至终没有对为他平反的老师抱有感恩戴德之心，认为其只是在行使应当的责任和本职，而自己面对的系统性的不公没有消失。也许我们不用去感谢尽本职的人，但可以记住他们仅是做到本职便要付出的代价。

1.非常不典型法国，非常典型之当代世界——外在的无差别工业式规整，内里的混乱失序；又或者说是一个美国“领衔主演”的后现代景观浮世绘，热情聒噪，法式优雅被架下神坛，取而代之的是妖魔鬼怪兼容的美式民主。 2.塔蒂的电影构造能力一流，高难度大场面调度、画中画式的景深设置、默剧式叙事的创新。到老友新公寓做客那一段戏，构图风格太爱德华霍普了——夜晚、落地窗景框、流畅的几何线条，和影片大背景结合来看不要太奇妙，美国当代生活风景的法国移植。而酒会那场戏，和米洛斯·福尔曼的《消防员舞会》有异曲同工之妙，有点人间喜剧，有点荒诞，但导演想传达的“机密”全在里面。 3.瑞典后生罗伊·安德森一定钻研塔蒂不少，群像式叙事手法、框架式空间构成、当代社会反讽，只是罗伊·安德森镜下的景观底色是黑色的绝望。