比较失望，不如几集《通灵之战》有趣。因为缺乏可以抓住我注意力的点，倒是省下了心力用来琢磨拍摄手法。前半部的音效和音乐都非常棒，建议戴耳机观看。摄影用光讲究。家居设置有深意（比如教堂式样的窗户）。女主的全白色造型加持了恐怖气氛。/比较遗憾，神经兮兮和情绪化的角色又都给了女人（母亲和女儿），而男人（父亲和儿子）在理性的一面，隔岸观火、表演无可奈何。可见90年代《X档案》在角色设定方面的前瞻性。/裸体教徒的一幕是借鉴了《进击的巨人》？突如其来的黑色幽默:D

因为听了カムパネルラ所以想看。 我以为是一个治愈的奇幻童话，结果是那种小孩看了会做噩梦的画风。而且看不懂…听听歌算了，歌还是好听的。

-你的衣服上都是血。-不要紧。在我恢复笑容前，我一直会穿着它。

《群众》证明了欧洲先锋电影对于好莱坞的影响远远早于第一批欧洲导演到达美国，在金·维多的《群众》中的曼哈顿城市空间可以发现某种如同弗里茨·朗的线条以及机械感，但《群众》拿掉了其中的幻想元素，用现实性装填之，唯一存在的表现主义是美国梦妄想背后的死亡气质，当男主人公John（Doe）相信自己大获全胜时，死亡的忧郁就会聚拢而来。虽然在影片后半部分，男主角和仅剩的小儿子在街上行走的镜头很像德·西卡的新现实主义，但这里恰好是《群》与《风烛泪》最大的区别，区分了新，旧两种现实主义的并不是摄影机来自制片厂布景还是真实的大街——从鲍德里亚的《美国》来看二者别无任何区别——而是在前者中，事件永远不可能真正突如其来地发生，好莱坞的影片也只能选择真正的关键时刻，这一点在默片断裂的特性之中尤为明显。

那时的港片小细节做得真不错。看到监狱那段发现小时候应该看过。