金发美人永不过时www推理啥的感觉不太行但是总体制作还ok

野叔的第7部了。有了优秀前作《坏孩子的天空》的积累，这部《花火》，野叔又不满足于上一套可能会被定性的技法来突围。野叔在《坏孩子》后出了车祸，变为面瘫，养病期间画了本片里的所有插画，出院后又拍了这部思考“人生和生命”的影片。本片的表现方式用八个字来概括：“铁汉柔情，大道至简。”利用技巧是“暴力中闪现鬼马，悲壮中夹带浪漫。”野叔是一个操纵观众情感的大师，玩儿着“用最极简的影像，表达最浓烈情感”的游戏，很显然，他一直是赢家。暴力离我们太远了，平凡我们又都熟腻了。野叔就恰好是个能把这两者煮成一锅好粥的巧妇——丧子的孤僻离职警察，抢银行后，被黑白两道追击，带着重症将亡的妻子远行，与爱人和这个世界告别。总结出来的一句话主题，光看一眼，心就啼血。片名花火不如烟花，后者毕竟是武士一样“稍纵即逝的凄美”之物啊

梅拉尼罗兰怎么摊上这么个人工智障

完全没有电影意识，从事听到剧作的全方位垮塌。导演想用一种缓慢流动式的长镜头，来还原生活真实的模样。或许这是她的生命经历，可也是无聊生命的极致典范。不是说艺术导演不能用个人表达去纪念某种私人的生命经历，也不是说她母亲最后难产而亡的情节不够值得深思。但是观众为了看一段十几分钟的事件，就要再多看两个小时的吃饭睡觉闲聊等无价值的生活碎片，那电影的叙事性何在。电影终究是一个整体的艺术，再好的结尾也不可能把无意义的正片提升层级。经典的结尾升华，从来都是对在整体性达到标准线来说的。显然《妈妈和七天的时间》根本不配。

4.5.魏书均的reflexivity在第三段故事有着醍醐灌顶的“爆发”，关于电影应该具有的意义与作者性，对于当代中国的人与空间的关系与距离，而这样的modernity最终也指向了：在这样的中国，没有“发生”的永安镇有太多太多，而人又该何去何从。第二段女演员的部分相对来说是最弱的（虽然不想这么说但是杨子姗的表演真的underwhelming），这种与故乡复杂关系的顾影自怜相对陈旧和做作，但这种“做作”惊讶地在第三段也被解构了。然而印象最深刻却是“体验生活“的女演员望向框外的城市远景----你向往的某个地方，某个时间，可能就是你人生的电影了。