如果能再多30分钟的话，应该会丰满一些。

作为收尾之作，显得过于敷衍。特吕弗那种源于真实的细节性几乎已无迹可寻，剧作上的匠气和迎合感暴露得相当明显。戈达尔曾批评特吕弗是“塞纳河畔的好莱坞大亨”，起码就这一部而言，确实相当好莱坞。

安哲电影中的“历史”始终是一种去历史化，简洁省略的对白，复杂的长镜调度静态抽象的封闭式空间，这一切无不在诉说着这历史是“没有年代的”，严密高压的政策、令人窒息的政治环境，混乱暴力的动荡政局，并不专属于36年梅塔萨克将军的独裁，它是希腊建国后一直延续至今的切肤之痛。正如寒酸可笑的奥林匹克运动会开幕式，积极向上的拼搏精神无处可寻，唯留下呆板形式的开幕致辞：独裁政权的遮羞布。当议员叶吉里亚特看望被诱捕的刺客索菲亚诺斯，安哲既不假托视线于议员之上，也并未切到索菲亚诺斯的主观镜头，摄影机始终隔墙平视，消去了一切建构角色认同的可能。去戏剧化的尝试早在处女作《重建》中就已实验，因此这层间离效果对政治题材全景式的呈现就更为成熟。结尾720度环绕四周的摇镜。2022.6.4

这一季两位继续沿袭蠢笨犯二却温暖的风格，校长大女儿怀孕并生下小孩，二女儿因为游戏时被别人亲吻让男二嫌弃分手，巡警和男二妈妈也闹分离，不过两对都是藕断丝连。主角前后经历了偷自行车、说服母亲经营移动餐车，都无疾而终。其他诸如赴险完成父亲画作、家庭出游遭袭击等情节更是冲突中透漏着蠢萌。

杂糅科幻、色情、暴力、触手等元素的Cult动画电影，几乎成为一代Cult系发展的元祖。至今很多独立电影乃至大片中的主题、剧设与细节无处其右。廿世纪80年代的确是想象力爆炸的年代，可见创作者的被约束越少，艺术生命力越强烈。