《招魂》系列本来有着自己的特点，通常都是一家人在家里出现异常时，一步步被吓得相信鬼的存在，然后再请来沃伦夫妇。这部续集为了摆脱之前的设定，没了鬼屋，没了一家人，沃伦夫妇加班从头演到尾，而人为的鬼怪事件更是让电影的恐怖感大减，强行脱离系列的套路却反而掉入了大众平庸恐怖片的套路，成了一部无论是故事还是吓人手段都缺乏新意的作品。悬念方面，原本应该是研究恶灵附体的原因和驱逐方式，而这部里竟是寻找凶手的藏匿地点。结尾的高潮戏更是毫无恐惧可言，前两部的高潮戏都是极度高能的存在，这部居然像是《闪灵》乱入，拿着锤子乱砸。可以说，作为恐怖片，本片还算可以，而且水床的戏拍得很好，但作为《招魂》系列的一集，实在拉低档次。p.s. 驱魔夫妻档中的Lorraine女士人物原型前两年去世了，RIP。

虽然拍成了日本现代史流水账，但是今村昌平的单镜头场面调度能力不输于后世任何以场面调度闻名的导演。

对此故事毫无抵抗力，真人版看一次哭一次

之前除了这部，这个系列虽然全看过，但也忘得差不多了。这部前面有点无聊，但整体进展还可以，最后结局我是蒙了

纪录片《洗脑影像：性、镜头和权力》本身即在生产「洗脑影像」的漩涡当中。这类影片的广泛传播实际上也是一种集体催眠：宣扬女权如何给女权主义者群体带来满足感。而受过良好西式教育和「二极管思维」训练的现代女性，也无需闭上眼就必然会自我带入、认同并且成为父权制下「从性别视角看一切」的女权主义者。我们注意到，在这个几乎被女权话语垄断的私人舆论场上缺少必要的不和谐音，一是它不被文明秩序允许；二是它被电影阈限空间里「唯一而正确」的声音排除在外，用纪录片《无知之夜》的话说，任何与他们相违背的意识形态都不可以存在。虽然女权通常不会采取极端的「禁言」方式，但眼下这种「听君一席话」模式依然会导致现实中原本就多元而复杂的舆论生态失衡。因为不管谁上台，失去秩序的话语空间和不受控制的发展态势都会让演讲者尴尬、反感和恐惧。