没关系，那些诗本来就是写在水上的

杨德昌的毁灭是史诗的沉重，这使得《牯》从气质上有别于费里尼或新好莱坞的相似题材，它的沉重间接或直接地来源于业已消散，却遗留下来的，美国/日本/大陆的幽灵，年代性质的事件总将出现在景深的最深处，或与人物擦肩而过，再在这种在场的前提下，影片建立起了生命与力比多的冲动。 所有的冲突都在影片的后半段积聚，爆发，在诉诸视觉的画面之中，手电筒射出的光柱等同于武器的威力。杨德昌似乎希望通过一个Decisive Action摧毁影片的建构。小明是纯洁的，却又是地下世界之中的客体小a，也是作为流通，交换着的价值，一切规则，对立都围绕她的存在建立起来，那么当小四的那一刀，摧毁的不仅是他自身的一致性幻想，也是结构主义的多米诺骨牌——弱者摧毁大他者的神话被重新谈起，作为电影人的杨德昌是台湾唯一的Lacanian。

当他们走出地下的那一刻起，南斯拉夫便从这个世界上消失了

很细腻很精致的一部剧，远比正剧好看多了。最佳的是配乐，其次是在10集跨度里非常有层次的人物形象，每个人都是典型的从自我的认识到和解最后再出发，每个人虽然都不完美但都真实可爱。gay couple的选角真的完美！TK和卡洛斯越看越搭，cap可爱幽默还很有担当责任，maj时尚大气slay爆！丽芙泰勒更是气质担当 整体虽说是一碗标准的美式鸡汤，但喝下去明显不会觉得油腻，而且回味起来后调愈发的清甜。这类现代现实题材原本就是以消防员和警察的职业内容为主线，任务情感故事为支线，本身可能在主线方面会有很高的重复性，易无聊，所以十集的容量足够，惊险的各类事故和人物线索都能看的很过瘾，唯独不过瘾的就是gc的戏份太少，有点“犹抱琵琶半遮面”的味道

拒绝恶意刷低分❌ 有些人好疯啊，一点儿独立思考的能力都没有