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评论
当前319条评论-
一点不扒瞎:139.211.183.80关于信任与懦弱，自尊与自卑，一个怒字将三个不相干的人连接了起来。想来是这几年看得觉得拍得很工整的日本电影了。后半段煽情过猛，剪辑得有点碎，爆点太用力，这些都是明显的问题。但是还是挺好看的，特别是妻夫木聪最后的一哭，简直是他演员生涯最好的演出。当然出氛围主要看坂本龙一的琴。 -
刘民:123.235.62.32我就不觉得有多吓人，我从来不觉得手持摄影吓人。其实仿纪实恐怖片跟一般恐怖片对于惊吓效果的营造手法上，真是南辕北辙，比如通过控制景别来转换惊悚和紧张地节奏，仿纪实恐怖片就不用。但极端的限制性视点的确能把惊吓和紧张感烘托到位。最后给片中淡定的摄影师点个赞，女主角太烦人。 -
竹子Z:36.59.134.83用生命，也要完成一次梦想的追逐 -
橘柚子:182.88.240.149各種醬油。老牌明星的戲路不好走嘍。 -
小卖部张大爷:123.235.226.241画外音贯穿全片，现实性流动的通过裸露现实性(男孩生殖器明示）发展，再经过男性陷阱(极端猥亵骗局），男性血斗(河流存在即是血的控诉）血也以此成为观众与穆谢特之间最长的情感桥梁。布列松非戏剧性隶属于现实/现代主义的场景设计——面包的发展，篱笆的限定，前片男孩的裸露生殖器消失，为母受社会毒害非人性的训斥与穆谢特年幼母性显露(基层共怜）的构造则印证穆谢特宿命的不可逃脱性。两条白发则为限定空间章法的死亡。末尾猎枪与开头猎枪指准的不止是鸟与兔，更是反应穆谢特本身。所以滚向河边的死亡被布列松镜头留白阻隔(影子化处理）比原有肢体更具毁灭性，更有力量。