最大的感受是这个有着伯格曼气质的片子却也是保持着塔可夫斯基的构思精神原则，之前的片子里可能和俄国现实主义文学中的常见元素有着拟合的内核，而这部对“流亡者”的绝望绘制则可能是与传统相悖的。更多的戏剧化加入也加强了沉闷的感性化，但亚历山大断掉过去回忆的这种叙述也是一直继承者之前作品里的所有“诗意”色彩的，“信仰”这种原本应为暗藏其中，不轻易显露出的元素从未像在这部里面表现的那么强烈。更是献给如今这个文字产出渐渐衰微，物质主义正在毁灭掉丰富精神世界这种充满危机的事件的一个寓言，因此“牺牲”本身既有可能也是对现代社会的一次杀死，徒剩信仰最后还在屹立着，但也处于时刻或许会到来的崩塌中。最后烧房屋的长镜头以及为枯树浇水的场景仍然历久弥新，也是末世的真谛展望。看似绝望的沦丧却也是包含奇迹的，不是吗？

大小错误不少，比如央行的人去银行现场检查，居然问出“为什么贷款比资本多这么多”这样的问题。揭露政府和带资本借危机实施新自由主义政策的想法是不错，大概也是韩国人擅长的黑政府主题，但找IMF借钱算不上什么阴谋，新自由主义的扩张向来是“阳谋”，其意识形态早已自然化了（譬如耳熟能详的“你失业是因为懒”、“你破产是因为举债消费”）

天朝完全可以照搬制作唐诗三百首

严格意义上是人生的第一部原版日剧，距今16~18年的第二遍。好剧的标准竟如此简单，可以让人不停地看下去，并且有一种不舍得看完的感觉。Great Teacher 不教你做题，但教会你怎么做人。表面痞气十足，但内在正得不行。潜移默化地可能受此剧的影响，我学了日语，（此处省略），最后娶了现任妻子（低配版菜菜子），现在享有的，该有的也都有了。

[2014-07-25]你看吧，我们也可以拍出这么正的电视剧。可是表哥，你在日本学过医又在南门临时医院工作过，你执意留在长沙的未来想想都很惨，秀秀和毛毛肯定也不好过吧。湘平你可是国军军官啊，你确定不用跟着谁谁谁赶紧走吗…所以说还是顾长官有远见，总算是能让湘湘和念亲过上个好日子了。