看不懂了= =好迷幻啊，超现实了

要么违反道德并因此被社会唾弃；要么遵守规则，看着自己的激情在内心慢慢灭亡！爱过就爱过了，所有的真爱都来自于情不自禁，所有的分手也都是极其自然。不该爱，不能爱，及时回头。像不像林徽因的情史？否则又要被推到风口浪尖，成了被人诟病一辈子的人。结局丹尼尔·戴-刘易斯的理智，应了林徽因的这句话：情出自愿，事过无悔。

感谢美剧，再次助我度过观影腻烦期。雪莉·杰克逊同名原著改编，讲述在美国知名鬼屋“希尔山庄”中长大的五个兄弟姐妹，在成年后，因为最小妹妹内莉的自杀而重新相聚、共携面对旧时阴影的故事。除开寥数几处的骇人场面，剧作的大多时间都着重在人物情感的渲染，相隔数十年的双线叙事，将角色成年前后的各种片段以碎片化方式逐渐拼凑，展示出兄妹之间超越一切的情感羁绊，非常动人。1.衔接人物视点和内心世界的跨时空转场:借由相似物件和细节的呼应，实现现实、梦境与回忆的无缝对切。2.“红房间”同是奥利维尔的书房、史蒂文的游戏房、雪莉的活动房、狄奥的舞蹈房、内莉的茶会室、卢克的树屋，拥有易形幻影的奇特能力，是为“希尔山庄”住民心魔的具象投影，想及《1408》。3.自认为第6集最出色。|“漂泊止于爱人的相遇”。（9.0/10）

电影以“活在当下”为题，初看时以为有些偏题，但细细品味后发现并不是如此。

观感基本和老版持平，从黑屏圈出转场到画面冷暗调色，托罗都极力让全片的质感接近于老派的黑色电影，而后半程室外戏的雪景返照与室内戏的高明暗对比甚至让彩色影像具备了黑白片的神韵，被大大增加了篇幅的马戏团部分成为了托罗的托德·布朗尼之梦，又是对童年回忆的再现，骗子于此习得骗术而行骗天下，幼时的托罗也于墨西哥马戏团与恐怖电影中获得养分以影像的“骗术”扬名立万，犯罪悬疑元素自然是托罗的心头好，但不同于原版的黑色宿命论，他更关心的是威廉·达福囚禁的“怪物”，结局命运的轮回告诉观众虽没有超现实情节，但这仍是一个讲述“怪兽”如何诞生的故事，如同雪地见“亡魂”的高潮，他从未忘记失利的《猩红山峰》乃至他痴迷的一切，本片对托罗来说或算是金狮和奥斯卡后调整状态与把玩趣味的一部昂贵“小品”，接下来该考虑《疯狂之山》了。