成长就是你慢慢地远离一个好人，又始终还算不上一个坏人，最终变成了一个不好不坏的人。上世纪50年代的东京儿女，让今天的北漂沪漂仍旧感同身受。东京比那时更大了，人心的距离还是那么远。最简单的对白，却勾勒出最无奈的情感。

其实之前就想看了。内容有点单薄，Weisz的演技还是不错的，但庭上陈词略显枯燥。难以想象这种事情还会闹上法庭，有点浪费公共资源的感觉。Lowden小哥存在感很强，可能早点看的话我也会注意到他。

这部我怎么记得有记录过,影视频道原来播放好多回了,好片子绝对值得一看,很搞笑的!

从婚姻生活的自我认知，秋日奏鸣曲的焦虑溯源后，伯格曼在芬妮与亚历山大中写下了三条交织的线：自我的分裂/无处不在的上帝/根植于童年特别是父亲的焦虑。 片子里反复出现提及的上帝意向非常明了，艾柯达三兄弟中的两个分别对应了伯格曼的外在人格和内在焦虑，小亚历山大自然是他自己，父亲奥斯卡是存在于想象中的完美父亲也是自己渴望成为的人，老伊萨克是老年的伯格曼，他向儿时的自己述说着人生盲目需要找到自己真正的目标这样的道理；而主教继父则是伯格曼牧师生父以及后面影响过他的法西斯思想的叠加，于是造成了一个憎恶犹太人，充满怀疑的PUA男形象。 就像伊萨克说的那场盲目的旅途一样，我们也难以知道我们的目的地在哪儿，我们总是抱有着过高过多的期待，或是在卑微中不敢前行，我们总是会错过美好。

搞笑的，^_^，特别喜欢那个大嘴巴。