还以为结局摩根会反杀，原来是个实验失败品...

不论日本还是香港，都没利用好当地特色，最后硬生生地用上忍者队来表现日本元素让我笑坏了，这帮人真是脑子有病。罢了，其实最看不惯的还是系列通病——随便死女主。而且死完之后邦德还跟没事儿人一样该干啥干啥。这个才死了，满脑子又是和下一个滚床单。

相比千禧年后动作片，90年代的动作可谓是极为出色啊，一方面是大量的使用真实镜头，不采用特效，二是枪械的使用十分有限，大型器具的使用实在是出色且独特，最难得的是，90年代动作片的任务贯穿度更强，短时间内的任务这一剧本设置十分常见，既能凸显人物的英雄主义，又能将节奏打造的紧凑无比。

高糊下艰难的看完了..

我不信劫富濟貧，也不信偉大愛情，但這幻象流淌在我面前，我甘願沉溺。《獨行殺手》後所見最美愛情，前者節制，本作纖細，邦妮由心稚氣的笑淚與姿態，我打心底幸福瘋掉，女配卻他人。瘋狂倆壞孩子，怎玩得起大人世界？ 若電影不瘋，我們還能逃往哪去？瘋似單純卻雜邃，耍屁都催人淚下。親熱絕美，好安靜、失敗。沉默一絕，萬語窮盡。明媚下相視一笑，千瘡百孔。主題曲《家後》。白蘭琪扯吵。60末海斯法典被分級取代，本片開創萊血腥新暴力美學，欲以暴反暴；卻因此爭議，觀眾和影評未認其價值，直至蒙特婁獲盛讚，紅回美國，更被譽1967為邦妮和克萊德年。文本深邃，性無能：30大蕭條＆60好萊塢。本片點明尋無出路的新好萊塢，顛覆性別意象，反類型、階級、媒體，可惜陳舊奧斯卡並未即時察覺；好在雖「銀行搶了我家」，但「我們是搶銀行的」。