现实中真的有如此这般的爱吗？

非常不错的片子 伍迪·哈里森 太适合演这种癫狂的角色了，女主角也非常迷人

四刷。1.从乡村三部曲不断重演的“问路”情节和影片指向之“寻找、失去和创造”，到不愿生在此世的《樱桃滋味》对接《随风而逝》掘出大腿骨的日常诗意，阿巴斯将电影中的某些特定行为，通过一遍又一遍的往复呈现，来表达主人公对于生命和生活的态度及追求，平淡琐碎之中提取最美妙的动人情愫。2.没有诗意的生命，大概只剩下无止尽的重复和虚无，我们周而复始的生育、工作、奔劳，一如推粪球的屎壳郎和笨拙的乌龟般。3.大远景对话无视声音距离；过场人物无面部处理；长镜运用较比前作更为流畅自然，以近乎生活常态的舒缓流动。4.我的夜晚简洁明朗，风儿遇上了叶。我的夜晚全然充斥着苦痛。听，你听到影子在低语吗。5.“死亡是最可怕的事情。”阿巴斯之后，再也没有一位导演，能带给我这样的感动了。|一个人没有爱是无法生存的（9.5/10）

啊这。YouTube上无意刷到了个解说，看完刷了下评论觉得没必要看全番了。

旬报No.6。开篇即是非常应景的过年催婚，经济焦虑，爱情焦虑，婚姻焦虑接踵而至。看似散淡的情感叙事从始至终紧扣的是“内部”和“外部”的母题，学校阶层的内外，城市贫富的内外，家庭定位的内外，个人感情表达的内外。但其实无论是内还是外，都逃不过红玫瑰与白玫瑰的困局。骑自行车的两个普通女子，深知自己只是大城市的养分却仍然享受风和霓虹吹拂在脸上的感觉。虽然缺乏一种将琐碎拔高至电影层面的力度，但情感描画非常细腻。说来，去年的旬报十佳有三位都是女性导演，而其他几位也都长于情感的细节描摹，按照当今日影推崇城市边缘情感叙事的大走向，推测往后优秀的日本女导演应当会越来越多。