就是看不惯那些打一星的，但是请你们也不要去战长沙打一星了，那是我唯一看下去的抗战剧。

人鬼情在香港武侠盛行之期如乘东风之势，在古诗词与港乐的熏陶之下折射出了独具特色的诙谐喜剧与重情风。诸如此类的题材在国内的黄蜀芹里将戏曲里的爱恨分明描绘的淋漓尽致，相反的香港风格总是会轻描淡写，以浮夸的风格讲述最真实真挚的情感，是一场放浪不羁的喜剧与俗世情感的吟唱。这个时代的香港电影很特别，也很普通，放到现在甚至很土遭人嫌弃，但如梦似幻的刻意视觉凸出，音效与人物动作的重电视风让观众的代入感得到放松。明显的粗狂而又精细细致的美术灯光风格与现当代的武侠清新风产生的两个极端的表达，而港乐之情的情怀抒发又恰如其分地抚平了过于张狂刻意的戏剧化节奏，这是一种癫狂与真挚之间交错，也是如今难以忘怀的黄金年代。

3.5「逃逸的动作」往常河濑的能量大多来自于自然的窥视，这次却全身心托付给人物的演绎。即便是强剧作设定也同样被状态弱化，光的折射，泪的余波，至臻影像的锐利流动性固化成短暂的温柔面容，重心稳稳落在少女脆弱细腻的心房。和成长截面中的大多女性主义作品一样，镜头贴近私密情绪的同时拥有最大自知，因此不存在煽情刻意的动机，面对鲜明，即便是在共情失效的时刻，仍会被满溢的作者关怀所包围。她的作品总有种治愈性在里面，能从耀眼投射中汲取力量，但此刻的力量显然已经被预示的“未来”祛魅，表达欲高于背后的多指向释义。不过还是想把这句话送给河濑：“当音乐响起的时候，观众都变成了盲人。”不要企图控制自由的感知，尽管它有着强大的昭示性，俯首调整姿态的时候不要忘记仰视天空。瑕不掩瑜，觅迹寻踪般独特的视点放置注定了它的高度。

一般吧，案子比较简单，破得也比较简单

现在爱情青春电影就这水准???