剧本俗嘛？俗！但是演员演技真的好，故事讲的也好，感人也是真的感人。生活中我们都是俗人，所以会被平凡打动。因为平凡最让人感动。很细腻的一部电影，见面会的时候，感觉曹导演思想很有深度，透过电影感受到了导演想要传达的意思，值得进影院感受。

导演阿全一路狂奔，大喊美智子，家里有血浆、摄影道具、半截车轨、轻便设备，谁都有一个偶像，马丁斯科塞斯是导演的图腾，阿兰德龙是杀手的教父，就连美智子，心里也以饭岛爱为职业高度，每一个具体的梦想都是伟大的梦想，彭浩翔的首部影片，指射众多，回味无穷。

冯宝宝那段仍是《神女》的俗套，庙街《搭错车》，常年积怨只能靠生死一线来解围。但是的确是香港社会至今的弊病，人们对“上流”的追逐和对下层的鄙夷共同构建媒体热点和戏剧冲突。冯宝宝甫一出场坐在街头抽烟的镜头就非常有戏，她和刘嘉玲个中表演可谓荡气回肠。李子雄的出场也很妙，先是未见其人先闻其声的电话，然后在一片鞭炮的硝烟中缓缓出现，打破陈宝莲的希望。陈宝莲是奥林匹亚女神的性感，却饱含不无法自持的悲剧性。勒颈和游水对剪也棒。最后红姐送葬的人里，嫖客、马夫、恶警，不足为外人道也的江湖气。想想小时候爱看港片，很大程度对夜总会公主有某种向往，她们看起来有钱、迷人、泼辣且有江湖儿女的豪气——有权力感，虽然往往最终都走向毁灭，但依然有段轰轰烈烈的传说

蕾雅赛杜是往“国宝级女演员”的方向进化的，不仅仅是红极一时，而会像于佩尔、朱丽叶比诺什那样，年轻的时候演一些立体的角色、年老后演一些更立体的角色，根本不会将自己的颜值当作饭碗，至少所谓偶像包袱是没有的，偶尔对肉体的近景和特写，亦是“如此美好的身材，怎么可以让它沉睡这么久”。在一部真正的电影中，爱情是这样的，“我喜欢你的身体，也许你早已发现了，但我要求的不只是这个，我还喜欢跟你谈话。”蕾雅赛杜跟她自己所选择的角色是一样的口吻，“比起跟父亲在一起，跟他的藏书在一起更接近他，他的藏书更像他。”正如“通过这些书，他的灵魂得以展现”，她便是这样让这部电影成了自己的代表作。剥除了时尚、浮夸、机关算尽的东西，她找到了对记忆、爱和死亡的审视的主题，找到了她自己的哲学与灵魂，让我们不会再“轻浮地对待她”。

缄默时代的语言，失语人生的交流，无声世界里的节奏与韵律。惠子打拳的节奏、身边的声场、世界的震动，以及她目之所见的凝视，构成了她的世界图景。因为听不见，所以必须凝视。因为听不见，所以那些只有观众能听到的声音又变得如此重要。