陆导去世了。＂那是你老公?＂是啊。＂你怎么找这么一位啊。＂只有回家跟狗说话才像个人。那年代的市井风貌。怀念。

7/10 不满意结尾的处理，勒卡雷的原著总体比片子精妙，尤其原著结尾查莉心灵的撕碎和加迪的茫然让这个题材更加符合莎翁悲喜剧的处理，要隽永深邃得多。朴的厉害还是在于视觉化的处理，包括复古的美术和色彩运用，以及对两名主演的调教，饶是如此，两位主演还是太过年轻，把控不了这两个互为镜像，又互相牵扯的灵魂。另外，化繁为简的改编手法和基本及格的情感线，技巧还算认同，文本内核则很失望。关于对“何谓正义”不断推翻重来的质疑和推敲，朴赞郁的立场也没到达勒卡雷的坚定，这是没法强求的，毕竟他不能像勒卡雷一样真正处在微妙的力场中去亲身经历（光写这个题材，勒卡雷就去了黎巴嫩多次，并采访了能采访的人），也没办法去体会铁幕下（博弈大框架）亲身感受撕扯的绝望和茫然，情感唯亲身体验才能真正赋予，所以这片始终摆脱不了“摆拍感”

黑社会男人的中年危机。

樊红根用口琴吹南海姑娘，耀军用口琴吹地久天长，一个是清白浪漫感伤，一个是猥琐矫情造作。同一个人怎么能在作品上有这么重大人性的变化？ 他把身份证还给周永福的时候，我看见了他对胡波事件的自洽。给星星上坟的时候我看见了他的虚伪。自己做这么大一出戏，给根本不是受害者的自己疗伤，柏林还给发奖，尼玛活该欧洲被穆斯林的问题困扰。

主旋律电影，但是剧情剪辑比较强硬，人物关系表达不是特别饱满，可以看看。