上次看贾木许的主角还是写诗的公交司机，把一个普通人描绘出一种社会边缘感或者诗意感……今天的杀手主角直接就是社会边缘人，反而没有了那种反差带来的边缘感或者诗意，取而代之的是一种纯粹的机械秩序……看过鬼狗之后反过来再理解帕特森里的公交司机，故事里的角色变得并不重要……相对于一般故事里表现出的角色面对困境表现出的挣扎抗争，贾木许的故事角色都是木讷到无动于衷的，肉体对于生命表现出完全的同化，没有困惑……主观无意识的心理行为给肉体行为带来一种神圣的仪式感……对于导演无意识中表达出的情绪，通俗一点说是酷，进一步试图挖掘潜意识层面应该是一种超脱于心理困境之外的平和选择……帕特森的电影叙事相对于鬼狗更为成熟，更为影迷喜欢，然而鬼狗里对于形式的执着更加看重，成就了无意识的表达更加顺畅的情绪

养母杀了生母，于是生父杀了养父。如此对仗，加上每一幕的情节点出现的十分及时，结构称得上很工整了。围绕在结构之外的，是一股透着严寒与雾气的因果循环的主题，只是结尾女主望向天空的时候，还差一点点力度

喜欢这种咸湿氤氲的生活气。

一个中空的、只能以最机械的样态展开的、并不能证明什么的循环自证。刘陆是全片唯一真实的人，因为她清楚自己的不真实并为之羞愧。她真的相信这一切都是“天意”——不管大鹏自己相不相信。

期待又逃档了几年的片子，把中间祖峰和年轻男孩的片段截出来搞成禁忌题材反而更有趣。