很有趣。。。金荷娜太惹人爱了。。。

可能是研究intermediality最好的样本。有趣的是，看午夜凶铃最好的媒介可能是电视，而看网络迷踪最好的媒介大概是电脑了。Richard Grusin说，如今的媒介有两种相反的趋势，一种是隐藏媒介，使虚拟现实仿佛等同现实；一种是高亮媒介，强调其在意识和现实中扮演的角色。而这两种趋势在本片交汇共存了：因为媒介本身已经成为当下无可回避的现实一种，在高存在感的情况下，它仍然让人产生强烈的代入感和真实感。虽然接受传统影像时，我们获取的也是扁平化在屏幕上的二维世界，但本片对这种扁平化进行了再次压扁，让荧屏展示屏幕。这种双倍压扁之下，人情和人性变得既更加确凿有形（通过社交媒体你可以几乎了解一个人的全部），更具抽象感（当这种展示偏离原貌）或者纵深感（如果我们进一步考虑这种偏离背后的媒介原理和社会心理）。

為了看大張偉，不過他確實不適合靠速度靠反應的節目，他還是最適合脫口秀類。不知道獵人看到攝像師會怎麼選擇，其實還是挺容易放水的吧。三時空跳躍挺好的，但是故事本身太無聊了。日版就樸實多了。

很残酷，但残酷中又处处流露着温情，中秋这个古惑仔有情有义，但是被那个时代裹挟的只能放弃自己的生命，不知道生存的意义何在，而他的旁白也令人辛酸，选择了死亡却没有多少人理解，与结尾放的毛主席语录相对比，讽刺感满满。陈果的处女作拍出来了一个气质很不一般的青春片，有不少镜头很漂亮，借几个青少年的视角充分展现了97港人当时的迷茫。（8.5/10）

这部电影工整的格局，宏大的场面和充沛的感情都足以让人重拾久违的心潮澎湃，尤其是战争题材才能带来的那种感动。宝刀不老的梅尔.吉普森用这份“老派”的扎实再次诠释了“勇敢的心”：真正的勇敢并非骁勇善战，而是无论何时何地都不忘初心，坚守信仰，并秉持自己始终不会放弃的那份纯粹。