无意间发现这部的看过标记莫名其妙被删了。当时给的两星差评，我很恶心这个片……所以是怎么回事？20191228@ HKBC

真实与幻象，艺术与技术，限制与扩展，眼睛与心灵，过程与成果，传统的新奇，革命与改革……虽然讨论的只是摄影机，只是一种形式的工具，但实质上来说，是在述说电影本身，是在探讨电影的存在观。与此担忧胶片的消失会带来什么？不如回忆胶片曾给过我们的一切。

在本片中，导演乔丹·皮尔采用了一种独特的表演技法风格，一种用特写框定的凝滞表情状态，这种表演方式在稳、平的镜头运动之下，对人物内在状态的表达有极大的帮助，并且可以渲染情绪，正是这种方法助他拍出了扬名影坛的《逃出绝命镇》，《逃出绝命镇》与故事类似的《万能钥匙》相比，除去拍摄手法上的稳定轻缓和立意上的高超之外，这种表演技法所创造出的“微微一笑凝视你的恐怖”贴进了种族问题的隔阂，令这份观影印象与自身的固有意识相匹配，最终制造最大的恐惧感。但这种表演方式在本片中失去了效力，镜头运动与调度手法依旧沿袭前作，使其不能将本片的打斗场景与惊悚感制造的精彩，这点也造成了表演与戏份的不匹配，这种表演方式虽然有利于结尾反转的人物奠定，但父亲角色的别样表演方式与其他人的表演方式造成了很大的间隙，使观影者不断出戏。

突破界线换种说法就是为达目的不择手段，循规蹈矩可能你会过的很好，但越界人生是另一种疯狂，属于天才的疯狂，这世上各行各业最顶级最富有创造力的人似乎都不那么“规矩”。为什么劳模姐这么优秀的表现，各方面都这么高质量的电影，却几乎没有获得任何奖项？

第九部大岛渚，这一部看起来就先锋多了，粗粝、躁动的镜头语言，带有浓烈的新浪潮风格。偷书一场。街头抓小偷一场。街头行为艺术一场。室内的暧昧和室外的手持晃动摄影。1969，与《蔷薇的葬礼》同年，可以想象当时的社会多么激进。