三个人的感情，总要走一个人，再让剩下的两人的痛、悔、悲、孤，来成全稳定。戏剧感强，音乐美。女主女配稍显用力，或许是时代的印迹；两个男主表演自然些，吴军忱角色更让人心酸

一人分饰多角成了双刃剑 对演员要求极高 演好了彰显演员的魅力和能力 大概有七八个角色演出了灵魂 依然有一半以上的角色演成了纸片 有符号价值 而挖不出个性和人味 缺乏对制度性悲剧的反思和有创意的呈现 让人时刻感受到无聊的说教意味 完整保留广播剧的台本和形式 导致这部剧眼睛看到的表演部分 全都用台词重复念出来了 至此有一种重复累赘带来的疲惫和无聊感几乎要毁掉所有的观剧体验了 台词又没有精妙到可以增加额外的美感 出于刻意追求诗体结构 剧本无意营造太多波澜起伏 又塞入巨量的时代变迁信息 最终成了一本历史课ppt 缺乏诗的质感和意象 空有重叠和回响 这写诗方式实在是太过套路和无聊 极简的舞台和音乐也没有看到太多主创的艺术追求 极简要求主创“无中生有” 然而主创在生造出一个剧场时空这件事情上一败涂地

我相信这是卡夫卡小说改编得最理想的样子，也是表现主义最赏心悦目的样子。影片中有几处改编后似乎逻辑不通的地方，比如画家面对不速之客K直接道出了他的来意（小说中K带来了介绍信），但我认为这是威尔斯有意为之，正如他在片头说的，这是“噩梦的逻辑”。

虽然最后五分钟是反人类的。高峰秀子和原节子实在是两座大山，高万丈。

看得很累，想把格局做大可又拍得很小，张震是帅，文咏珊也漂亮，但并没有让电影变得好看。