第一个吃SL大法螃蟹的片子，本身的结构就让人物在里面能够通过跳出循环的目标去寻找解决方案从而完成转变弧光，其中一个标志就是人物通过SL大法提升自己的能力和判断，这和罗拉快跑以及一个字头的诞生划清了界限，因为后两者是靠选择完成人物弧光的；本片最大的bug就是没有就熬到次日6点去消除重置条件的某些可能性，而后面的明日边缘和忌日快乐则进一步明确了存活即为跳出循环这一条件和相应的限制（换血和器官衰竭），制造矛盾升级和紧迫感，其中以前者更为成熟。正是因为重置条件的模糊，人物的弧光来自于马斯洛需求层次的升级，从一开始的社交爱情需求，追求失败后因为自我中心误以为满足尊严需求从而进一步放弃安全需求，到最后对尊严（抢劫土拨鼠和创作艺术）和自我实现（救人）的需求，完成了行尸走肉到人的转变，这是本片胜于后来的片子的一点。

恶趣味十足，调剂一下挺不错

主要问题是没有重点。感觉像记流水账，过于平直，没有起伏

大多镜头都是废笔。老塔的每个镜头都力求独特性和表意功能——制造连贯的情绪。不少当代导演文艺片却徒有其型，失其内核，即镜头对叙事无效，对抒情无益，无论学长镜头，或者贝拉塔尔式“固定的凝视”，都误入歧途，未得其精髓。本片即如此，大量的镜头其实根本烘托不了情绪，也无过多的美学特质，只能显示导演的平庸和缺乏才情。而毕赣，我认为是很有才情的导演。我能津津有味看塔可夫斯基，看贝拉·塔尔，但这部电影让我睡着了。

惊艳，这部没有明星，导演也几乎是新手的电影完成的很出色。这是一部拍给对“真相的意义”尚有探究之心观众的电影，比起面对真相的勇气，导演更在强调人延续谎言的焦灼，电影尽最大可能地拓宽了“真相”与“谎言”中间的灰色地带，如此冷静又温和。电影的故事前半段好似以女主角作为纪录片导演为中心，延伸开《信笺故事》与《房思琪的乐园》两条故事线，故事线中的女主角受到了知行是否能合一的拷问。但随着剧情发展，电影又延伸出了更复杂矛盾的支脉，不管是“探究真相”的A故事，还是“掩盖真相”的B故事，都以人性的最终崩溃告终，生活中本就没有真正的非黑即白，但本片厉害之处在于展现“两害相较取其轻”同样艰难，影片的“犹豫”对当下愈发极端的大环境来说更为可贵。情节延伸出的母女关系和对媒体真相的议论也很精彩，没有废笔，对得起这时长。