李沧东《绿鱼》里黑大佬的女人被陈果置换成了女儿，这种角色上的微调清晰的再现了弃子香港的身份和处境。影片赋予个体在时代更迭中许多的叛逆和生命力，而交织在他们身上的恐怕不是对归宿的忠诚或背叛，而是又一次遭受遗弃的心情。你看你看《去年烟花特别多》多到让你绝望和心碎，多到令人彷徨和不安。

男二的故事才应该是男主戏哪，可惜没有男二和女二的感情戏，想看女二拯救怪物男二。男主的“读心术”在剧中并没有很惊艳。

跟《東京物語》一樣，我完全看不懂，一絲絲觸動都沒有。如日版《廣島之戀》，意象上感覺更勝一籌，人物的真實，脫離了符合的平板與造作。閃回剪輯，有點突然，也俐落，毫不介意的直接交代事件與人物一閃即逝的思緒。懸疑樂很日式風味，跟《鬼滅之刃無限列車》的配樂技法或許可以比較。小津：「我拍不出來的電影只有兩部，那是溝口的《祇園姐妹》，跟成瀨的《浮雲》。」我想回應一下小津，我看不懂的電影不只有成瀨的《浮雲》，還有小津的《東京物語》，或許等某一天我開竅吧，但謝謝他們，再次提醒我，面對藝術，誠實感受比品味重要千萬倍，但對今天的我而言，他們的作品好似流水帳，我看到的評論也多是觀者個人情緒的填充，然而，或說到這，似乎我也被觸動了些什麼，明白了點什麼，或許我們在這個葷氣沖天的世界，也等待著清心寡慾的電影。

除有某些剧情比较狗血外,整部片子的教育意义还是蛮不错的

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