整个片子毫无节奏感可言，剧情铺展的也令人费解，本来挺好的一素材竟然弄成这样实在可惜了，话说回来这女导演在把握这类片子上确实还是欠敏感。

普通偏下又尴尬老土的水平……！！施柏宇我真的看错你了，想见你里留的印象那么好，一下子打破了……台腔真的太出戏太僵硬了！本来看题材还以为挺新颖，纯纯想多了……不同的题材，同样的尴尬😅台词也是一级老土！剧情也是狗血无聊……最经典的莫过于：我分得清马克笔的不同色号，却分不清自己的心。救命🆘啊啊啊啊啊啊啊土死我算了！还有各种误会 擦肩而过……哎救救我吧！！

多线叙事也能把故事讲的一丝不乱，庶民众生相在一条小巷子里呈现。没有一帧多余的镜头，结尾时纸灯笼随流水缓缓地飘走，更增添了本片的悲剧美，想不到战前的日本电影便已达到如此水平

唯一清晰的是，所有人都像那匹被困在沼泽里的野牛——人与物候建立的联结，“玻利维亚”和“圣女”系生活在虚无泥潭里的第三世界人们向上投出的殷切目光。除去极惊艳的开场，印象最深刻的是两家人围坐在床边谈话的戏，妇人们在交谈，女孩男孩通过眼神互相打趣，两者互为画外空间。和几乎取消主视点的《玩乐时间》是两个极端：如此逼仄的视角，错综的群像，和密集剪辑点下丰富的空间层次（马特尔究竟怎么做到的？），涣散的剪辑更多像是出于直觉而非具体用意。因此同样取消了摄影机的政治，展现出某种多义性。这部电影如此包罗万象：种族，阶级，宗教，家庭，伦理，性别的秘密都在不经意间种下，但它无意呈现其中任何一种，故而拥有了巨大的解读空间，但一切解读在坦诚的肉体，动作，和血面前都显得无力。“自然主义？” @2023-2-11

玻利维亚丛林游击战一战太精彩了，成为后来一些FPS游击战的典范，那震耳欲聋的迫击炮声响划过天空