没有李安操控不了的题材

如果以海迷的角度来看，这部剧场版的故事也和前几部大致类似，噱头是香克斯第一次登上大荧幕，且携一女儿。但作为日音评论员来看，那么这部剧场版简直就是为ado量身定做，乌塔的设定和ado很相似，国中时期老师觉得ado沟通有问题，和乌塔一样她很孤独。NicoNico就像是偶然捡到电话虫的乌塔，ado开始让全世界的人听到她歌声，高中时期以出道单曲<烦死了>唱出广大社会人的心声，仿佛是救赎般的展开等等。不过电影院中亲耳聆听ado的歌声，其实还是有被震撼到的。

远看是一场以暴力作为发声和宣泄的反抗事件，近看是一对身份天然对立（法国警察vs贫民区领袖）的兄弟间在面对亲人冤死，政府镇压等极端遭遇时各自的行动与抉择。特别是xx在冲突爆发时依然以警察的责任职守前线，试图说服兄弟停止对抗，但是当他进入到贫民区营救被俘警员时，随着环境和视角的改变，他开始徘徊在抉择的边缘。随着事件升级兄弟被烧死，他终于动摇了自己的信念。这种个体的困境不过是底层民众生活常态的另一种体现。同时电影显然是弱化了宏大政治社会背景，或者说通过社交媒体的即时分享和电视新闻来补充叙事需要的额外信息。网络虚拟是电影试图批评或考察的另一层含义，当各地动乱及现场花火化作一场视觉缤纷的大戏，现实对弈中的死亡和伤害才更具羞辱性。当我们以为破坏成为这个国家的全部时，骚乱却又在一场爆炸后化为乌有。

还没来得及做的事情就快去做吧，梦想是每个人的权利，但为什么总是到来不及了才想着要去做呢……

有些导演，你会忍不住把他的所有电影都看一遍，李安是这样的，朱塞佩·托纳多雷 Giuseppe Tornatore也是这样的。没有那么多大道理，就像邻家老伯伯讲的故事一样，但却是百听不厌，而且记忆历久弥新。