推荐并陪朋友们又看了遍彩色版, 发现还是黑白版的画面更有感觉, 也更加确定了这是科恩兄弟最好的电影之一.

与其后面崩到两眼发黑，倒不如就做成短片，只保留刘亚仁在家里的部分，而且前半部分可看性真的非常高，谁会不想看刘亚仁在家里尝试一切可能的样子，灵机一动的小闪光也好，犯蠢的嘀咕也好。外患是红了眼的丧尸，内忧是储备不足的口粮，绞尽脑汁或者只凭呼吸，那是真正的“活着”。

电影是什么？“电影对于我是光和热，是艺术，是绝对的真理。”导演借由“自我”对电影表达的热爱真的逗笑到我，自嘲的那种。片中出现了几段梦境，致敬塔可夫斯基《乡愁》，虽然装逼，但不得不说“池水枯竭，先人已焚，彼岸归位，烛火羸弱，八分钟不灭的长镜，这是你永远的乡愁。”是在说每个热爱电影的人对电影乡的乡愁。虽然知道导演想借自己演的角色来控诉当今中国的电影“盛世”，并且导演也知道角色的狂妄自大，但引经据典的时候确实太书面化太迷影啦，就是一种“干，这个大师讲这么对，这群傻逼观众都没脑子吗？”的读后感式的台本，可以再细嚼。但我还是非常喜欢导演骂这个网红流量、资本控制一切、诗歌无用的时代的勇气。好多吐槽都笑到我，“现在好的项目都是有一带一路因素的，什么都是可以一带一路的。”笑死我，别骂了。

影片沉静极了，哪怕其中的凛冽部分，都是如此地契合萍闷葫芦的内心。虽是导演的处女作，显然，她是有备而来，蕴积了相当长的时间，才创作了这么一部极易被人忽视的轻扬之作。

并不是单纯的复仇爽剧，剧里能看到世间恶和善的缩影。不是全员恶人，因为有那个老师，有被杀害的院长，他们似乎代表着最纯洁善良的人，几乎没有一点的恶。非线性叙事也足够抓人。 看到妍珍被亲妈抛弃一个人坐在衣帽间我真的会心疼她，可能也代表我无法成为女主那样的人吧。心软不是什么好事，只会让别人得寸进尺。 评分这么高回归本质是因为作恶的人不被原谅被惩罚，以恶的方式，也因为善的方式总是失败。 最喜欢的还是大婶，她总是那样，明明全是苦难却还是乐观，受尽折磨却还是想保护别人。她和女主告别那里我哭死了。 冬天的海水太冷了，我们等春天到了再死吧，我们要在春天绽放。 虽然很不相信善有善报，但是至少还是要善良。你看，女主在复仇路上也遇到了那么多陪她的人。所以也许在困难时连天气都会帮助你吧。善良一点，祝你和我。