母女三代的爱恨交织与创伤的代际传递重述了性别角色和家国同构的叙事。如果不是导演试图过于直白地塞进去更多的东西——诸如朝鲜族的身份和话语在汉文化里的边缘化、「寻根」的盲人台湾小哥、结尾的大段独白和潮水与女性欲望的主题先行——整部电影的质感能在节制中显得更加好，因为郝蕾、金燕玲和曲隽希小朋友的表演细节已经足够优秀了。最喜欢的一个片段：郝蕾在幻觉中看到身穿绿色防护服的人闯入家中，将母亲从桌下用力拖出，如同拖一只被绑住四足的、嘶哑嚎叫的绝望濒死的黑羊。

与杨德昌类似，蔡明亮的首部长片作品也带有“综合”的韵律风格，即没有显著地导向某一种语言形式，而是多方采纳了各个语言系统的典型要素。一方面，本片业已呈现出蔡明亮独到且辨识度极高的作者笔触，如长镜头——尤其以局部特写的方式聚焦细节，如身体——蔡氏电影的核心画面要素和主题内容。长镜头配上大特写，这种手法已不再是自然主义和纯粹现实主义的，而已具备了强烈的现代主义（巨-微）症候；身体既是感受性的直接主体，也是情感意识的微妙媒介，这甚至是一座桥梁，沟通代际、性别与社会等一系列宏观范畴。然而，本片的蔡明亮仍然是综合性的，长镜头的固定性并没有被推向极致，相反，多机位的段落应用亦是常见的，此外，BGM的丰富性（或存在）以及演员情绪的时常外化，也是极不“蔡明亮”的。水是青春生命的象征，不断涌出，流在杂乱的地板上

纯消费情怀，跟闹着玩儿似的

两集，好无聊，韩国职场就是一个笑话啊

癫狂扭曲 诡谲迷幻 看完满脑子都是“confess confess”