演技突破天际，戏中戏让人直呼惊艳，反串戏则是全片高潮。我到不觉得有特别情色，因为毕竟这戏中戏是1860年的情色故事。但表演过程中超现实的情欲和挑逗，实在是极度的性感却不色情。看完感觉很开眼界，这才叫演戏。。。。

情感细腻，画面是这几年中国电影少有的美，可是短板很明显剧情是硬伤，给三颗星刚刚好。

它的英译叫"tomorrow is another day"，明天这个词本身就带着希望，尽管人生艰难，若要继续前行还是要靠这点光撑下去，好比儿子的蜡笔画，雪糕车，广场舞，拉回怨恨和绝望。要杀人那段风格有点割裂，角色动机莫名，Momo依然有着家有喜事里那种让小时候的我喜欢的魅力。

看惯僵尸片的人，一定要忍受住前两部的普通，迎接第三部的大翻身仗，才会觉得：太帅了！

在女性担纲主角的探案流程里，那句宣言呼之欲出，女性联合起来可能比无产者更本能，也更坚硬。剧集在带给我们这层光辉的同时，也在反思系统本身的局限，从08到11年，同一个system，既能吃人，也能助人，系统性运行的结果，由系统外的因素而扭转、改观（人际关系的机运、对监控录像的直觉、甚至机械程序中多一些安抚）。不能忽略的是，Marie实际上是无产和女性的双重弱者，这种边缘状态滑向信用破产是如此轻易，你能从她的脸上读到那种无助——害怕失去她从未真正拥有的，我们可以笼统地说是爱与信任。她的脆弱反映的不是她、而是这个系统的脆弱，which正在被发现，被审视。脱胎于普利策的文本social message满分，移动长镜头、交叉剪辑和同框构图比较匠气，但导演有对意识流动的精细捕捉，e5中开车听唱all around the kitchen就是伍德所谓“富余细节”。