《回家》我们在膜拜崇尚科学时 完全否定了其它 当事实给了一记重重的耳光之后 开始怀疑 人生这段经历 到底是醒是梦？

at天山剧院厅。Bravo! 阿克曼完全信任影像本身的力量，也就是说，镜头与现实的关系，不像桑塔格批判的侵犯与攫取，摄影机自由地徜徉在纽约的地铁、出租与行人——或成为它们（阿巴斯说车窗是天然的推轨镜头），简单、松弛、包罗万象——迥异于当下在画面里找彩蛋的视觉游戏，城市的活力与肌理自然浮现：路人的回眸，或胶片上晕开的路灯。这种信任后的生发让我着迷，也想到薇薇安的街头摄影，which常有融入其中的自拍，在影片中是导演自己读的家信——画外音却常被车轮轰鸣覆盖，如在现场——作为自画像的乡愁和爱（我和爸爸都狠狠亲你）。在最后惊人的长镜头中，影片将自身变为某种后911时代的来自昨日故乡的消息（同时是移民登陆的reverse），影像如此有效地刻画人类的乡愁——几封家信，几声海鸥的孤鸣，暮色苍茫的水面。

每集一个小科普，蛮可爱的，也挺治愈的

Bobby好可爱！美右红脖子传统家庭片，但还有点小温馨的叻，感觉比母女完全隐形父子调皮捣蛋上蹿下跳糟心得不行的辛普森一家好看

超满意！！！！！！！有生之年！！！！！